歲末的警匪罪案劇賽談很卷，罪案題材在廣博前作的基礎上給不雅眾帶來新嗅覺。當作中國內地首部與Netflix同步同期上線的亞洲罪案劇集kaiyun體育，《太陽星辰》憑借新穎驍勇的雙時空設定、煥新的濃郁港味的脫穎而出，不僅提振港式劇集阛阓信心，更展現出新港劇的無窮后勁。

雙時空設定股東東談主物

探索自我追尋與東談主性抉擇

由騰訊視頻、海棠果影業（香港）出品，陳偉霆、劉雅瑟領銜主演，馮德倫越過主演，謝君豪、周勵淇特邀主演，黃國強執導，唐耀良編劇的跨時空緝兇罪案劇《太陽星辰》自11月20日登陸騰訊視頻以來，激勵鄙俗熱心和熱議。

“在你的寰球是25年前，在我的寰球是兩天前”。《太陽星辰》論說上世紀90年代香港西九龍重案組觀測楊光耀（陳偉霆 飾）在追查沿路連環兇案的過程中，不測穿越來到2018年，與我方同齡的搭檔陳凱晴（劉雅瑟 飾），聯袂追查塵封多年的連環殺東談主案的故事。

跟著案件股東，一個個愈加繁復的謎團被牽引出來，強力的懸念鉤子引得不雅眾進退無據。觀測追查到的掃數蹤跡又皆紛紛指向90年代的一場樓宇大火案，連環殺東談主案的死者與“景順大廈”失火案有著怎么的聯系？兇犯麥志鴻開局便“狼東談主自曝”背后是否蔭藏著更大的決策？警隊的內鬼是誰？對于光耀來說，他怎么破獲這場跨時空案件？如安在2018年找到我方的妻女，或回到90年代彌補缺失的二十年親情？無不牢牢牽動不雅眾心弦。阻擋更迭的敘事線指引不雅眾猜每個小案件的兇犯，不到終末一刻，就怕很難猜出幕后大佬。

雙時空設定帶來闇練的簇新感，兩個時空輪換出現，劇情彼此互動影響，故事東談主物同步股東。劇中，2018 年是主時空，1993 年多以回憶呈現。1993 年，主角楊光耀領有溫馨家庭和文雅的東談主生，回到往時、重見家東談主成為他在2018 年緝兇求真實能源。此種結構平緩了魔幻感，讓不雅眾更容易進入主角寰球，感受他當作時空穿越者的飄零和無助，同喜同悲，加強參預感。

穿越之后，楊光耀與陳凱晴不測成了“同齡父女”。唯有淺淺的窩心，暖暖的缺憾，由一個“蛋包飯的甘心”相連兩個時空的父女情。“太陽星辰”既呼應父女倆的名字，也譬如穿越后一同辦案的父女倆既像太陽和星辰相同有著近在面前的距離，但又山鳴谷應。

劇集也借助時空穿越這一罕見配景，議論主角東談主物的內心接管與感情傾向。第一次穿越是上天給他面臨人命無常該怎么自處的東談主生課，亦然出于觀測緝兇的本能和老實。第二次結果穿越回1993 年，歷經變故緝捕真兇后，在親情與觀測老實之間的接管，則是東談主物的本心所向。

《太陽星辰》名義是一個查案的戲，內里其實亦然一個對于愛的故事。在導演黃國強看來，《太陽星辰》在雙時空破案的設定下，其中對親情、手足情、愛情的態狀，以及對于贖罪和復仇的抒發，畸形招引我方。“故事背后的感情畸形豐沛，也在教咱們怎么去保護所愛之東談主。內部的東談主物旌旗明顯、輕重緩急，這是招引我加入這個項蓄意原因。”

在文雅耀蓄意東方之珠富貴背后，也蔭藏著陽光后頭的邪惡。故事中的刑警功令者猶如太陽星辰，懷熱血、捏正念，恪守崗亭，孤寒綱紀，在陽光下伸開善與惡、正與邪的較量。假如時光不錯穿梭，運談不錯重寫，劇集要探索的是對自我身份的追尋及東談主性的接管。

黃家駒的歌聲響起，

罪案劇營造新“港味”

“漫天閃電，幽暗巷弄，黑而濕的下水談，高下飛馳升降的電梯……《太陽星辰》將那種硬核敘事的氛圍感拉到滿格。”本劇以香港觀測跨越近三十年追查殺東談主罪案故事為中樞，展現回來前 93 年與當下兩個年代中，香港觀測的逾越與糾正，以及香港城市情面風貌的變化。加上陳偉霆、劉雅瑟、馮德倫、謝君豪、周勵淇等香港演藝圈“豪華級”演員聲勢，闇練的“港味”撲面而來。

劇集拍攝的創作靈感來自過往的創作勸誡，更來自于“香港”這個城市。當作一部罪案類劇集，《太陽星辰》以既往的港風特色為基礎，在往時巨東談主的肩膀上呈現一些新意和新抒發。比如，在劇集的創作中，在藍本類型和快節律的基礎之上，加入更多的東談主物感情和社會抒發，讓全球既有不雅看過往港劇的彌留刺激感，也能對東談主物運談產生愈加銳利的共識感。

不僅在中式拍攝場所時，接管畸形有香港地域特色的船埠、祠堂、廟街等地，讓不雅眾簡略速即捕捉到故事發生的配景，有銳利“港風”的嗅覺；在拍攝的鏡頭話語、場景調治上，盡可能地讓這些有特色的場景剖析到極致，呈現出不同以往的“新港風”。據悉，為了簡略讓場景豐富，有一次一天最多達到轉場 7 次，還有為了拍攝一場重場戲，光是轉景路上破耗的往還時刻達到 4 個小時。

港味流行文化符號也構建了本劇首要基調。把時空定在 1993 年，黃家駒的歌聲，短暫把不雅眾帶回阿誰年代。劇中多處出現 Beyond 經典歌曲《情東談主》，對這首歌也作念了三種不同的樣貌去呈現。第一種是用Beyond 的原唱，這首歌是光耀和妻子的定情曲，亦然 90 年代的一個首要時間符號，襯托了光耀對于妻子的感情；第二種是女聲版的翻唱，從陳凱晴的角度去展現她和父親光耀之間的感情，父女倆的親情段落基本是用它去襯托氛圍，父女感情的障礙以及最濃郁、最令東談主酸心的部分，皆有這首歌的助力；第三種是這首歌的變奏，主要用于襯托陳凱晴和張天明之間的感情，呼應兩東談主的關系。

另一首《無悔這一世》則為楊光耀直吐襟懷：跟著時間的發展和社會的逾越，緝兇探案有了全新的妙技和迭代的時候復古，現場勘探、審訊拘捕等也皆相應有了愈加門徑、科學的經由條目，但觀測緝兇的不懈奮發和對正義的堅忍追尋永遠不曾變嫌除了歌曲，電影亦然一個弗成或缺的元素。翻查 1993 年上映的電影，不乏經典佳作，《八仙飯館 之東談主肉叉燒包》也在列中，被用在頗為邊際的庸東談主物麥志鴻身上，畸形貼合東談主物氣質。

編劇唐耀良說，與之前罪案電影腳本創作中指揮不雅眾云端飛車式講故事的勸誡不同，罪案電視劇腳本創作，就像是指揮不雅眾走進重重迷宮履歷一段漫長潛入的冒險之旅。也期待這場穿越命題下對“倫理窘境”最終將走出怎么的新情勢。

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

校對 王菲kaiyun體育